Эксперименты в области акустического наполнения пространства при исполнении композиций — одно из основных новаторских качеств современного музыкального искусства. Они характерны для творчества многих композиторов второй половины ХХ века — Д. Кейджа, К. Штокхаузена, Я. Ксенакиса, Д. Крама, Д. Адамса, Р. Щедрина, А. Шнитке, Н. Корндорфа, В. Мартынова, С. Губайдулиной и др. Достаточное количество подобных сочинений можно заметить в творчестве ярчайшего представителя постмодернизма, немецкого композитора-новатора Маурисио Кагеля (1931-2008). Наследие Кагеля включает в себя большое количество произведений, имеющих отношение к экспериментам в области акустики. Существует ряд параметров, которые обеспечивают важность этих самых экспериментов и придают им весомую значимость в эволюции музыкального творчества в целом. Среди них — использование в качестве музыкальных инструментов нехарактерных музыкальному искусству предметов, особое расположение инструментов и предметов в пространстве сцены и зала, передвижение акустических объектов при сценической реализации опуса. В статье путем целостного анализа рассмотрен ряд произведений Кагеля, в которых главным становится экспериментирование в области звуковой акустики. Этот анализ формулирует ряд выводов о практической значимости кагелевских экспериментов. В большинстве случаев у Кагеля параметры акустических экспериментов не становятся знаком тенденции к так модному в ХХ столетии эпатажу, а выражают авторское отношение к изобретательности, желание новаций в сфере акустических преобразований устаревших («классических») форм музицирования. Не запутавшись в обилии экспериментальных тенденций, не переступив черту, отделяющую музыкальный опус (его акустические свойства, звук как носитель информации) от эпатажа и конгломерата синтезирующихся в одном сочинении техник и манер письма, чем грешили многие композиторы постмодернистского поколения, Кагель стал своеобразным лидером этого самого музыкального постмодернизма.
Культура и искусство. - 2014. - № 3. - C. 349-361.

В статье рассмотрены принципы организации музыкально-сценического пространства инструментальных сочинений немецкого композитора.
Израиль ХХI: музыкальный журнал. – 2014. – № 5 (47)

В статье рассматривается введение вопросов биоакустики в процесс обучения физике. С полным текстом статьи Вы можете ознакомиться на сайте журнала «Концепт» http://e-koncept.ru/2014/14181.htm

Предложена лабораторная установка, позволяющая изучить акустический эффект Доплера на занятиях физического практикума.
Майер В.В., Майер Р.В. ДЕМОНСТРАЦИЯ АКУСТИЧЕСКОГО ЭФФЕКТА ДОПЛЕРА // Успехи физических наук. - 1991. - N 3. - C. 149-153

В статье рассматривается феномен пространственной музыки, так ярко заявивший о себе в музыкальном искусстве второй половины ХХ в. Под пространственной музыкой понимается индивидуализированная, оригинальная диспозиция музыкальных инструментов в пространстве сцены, диктующаяся композиторской заданностью на эксперименты в области акустики. В качестве примеров рассмотрены произведения Л. Берио, Д. Брехта, К. Штокхаузена, Я. Ксенакиса, Э. Брауна, Т. Такемицу, Р. Щедрина, Д. Корильяно, Тан Дуна, особенности их сценической реализации.
Культура и искусство: Научный рецензируемый журнал. Вып. 6. – М.: ООО «НБ-Медиа», 2011. С. 102-111.

Сформулирована теория возмущения, которая позволила рассчитать влияние тепловой нелинейности (ТН), обусловленной температурной зависимостью теплофизических величин сильнопоглощающих и низкотеплопроводящих систем на параметры фотоакустического (ФА) сигнала при ее газомикрофонной регистрации. Установлено, что зависимость амплитуды ФА-сигнала от интенсивности падающего луча I0 определяется зависимостью температуры освещенной поверхности образца от I0 и является достаточно сложной, вместо ожидаемой квадратичной; для предельных случаев (musbeta<< 1 и musbeta>> 1) этот вклад в амплитуду ФА-сигнала определяется простыми выражениями, что весьма удобно для определения термических коэффициентов теплофизических параметров исследуемых сред. Обнаружено, что существенное влияние ТН на фазу ФА-сигнала проявляется в области частот, удовлетворяющих условию musbeta~ 1, а для предельных случаев это влияние незначительно. Предложена теория генерации второй гармоники ФА-сигнала, обусловленной температурной зависимостью теплофизических величин буферного газа и образца. Показано, что амплитуда этого сигнала квадратично зависит от интенсивности падающего луча, а от частоты зависит как omega-3/2 при musbeta>> 1 и omega-5/2 при musbeta<< 1. PACS: 43.45.Ud
Мадвалиев У., Салихов Т.Х., Шарифов Д.М. Влияние тепловой нелинейности сильнопоглощающих сред на параметры фотоакустического сигнала при газомикрофонной регистрации. Основная и вторая гармоники // ЖТФ, 2006, том 76, выпуск 6, Стр. 87

Рассмотрены основные этапы развития акустоэлектроники и требования, предъявляемые к основе акустоэлектронных компонент --- высокодобротным и термостабильным пьезоэлектрическим монокристаллам с умеренной и сильной электромеханической связью. Показано, что с 1984 г. наиболее интенсивно развивается направление исследований акустических и пьезоэлектрических свойств монокристаллов сложных окислов --- лангасита LGS, ланганита LGN и лангатата LGT, превосходящих по совокупности основных параметров все ранее известные кристаллы. Представлены материальные постоянные и основные характеристики монокристаллов семейства лангасита. Приведены основные этапы разработки акустоэлектронных устройств на этих кристаллах, начиная с разработки первых резонаторов LGS на продольных волнах частотой 128 KHz для канальных фильтров проводной телефонной связи в 1986 г. до разработки фильтров LGS на поверхностных волнах для мобильной телефонии нового стандарта W-CDMA, позволяющей передавать изображение в реальном времени. PACS: 43.20.+g, 62.65.+k
Андреев И.А. Монокристаллы семейства лангасита --- необычное сочетание свойств для применений в акустоэлектронике // ЖТФ, 2006, том 76, выпуск 6, Стр. 80