В статье продолжен ритмико-смысловой анализ текста письма Татьяны Лариной из третьей главы романа А.С.Пушкина «Евгений Онегин». Изучению подвергнут вариант «сепаратного» прочтения письма в сопоставлении его с вариантом «общего» чтения текста в составе третьей главы. Обсуждаются новые идеи, связанные с анализом тех обстоятельств, что поэт прибегнул к своеобразной мистификации с «переводом» письма с французского языка и что он долго не предъявлял читателю сам текст письма главной героини романа.
Вестник СПбГУ, Сер. 9. Вып 1. 2013. С. 3-10.

Проблема единства формы и содержания поэтического текста была и остается центральной в современном стиховедении. Именно этот вопрос в свое время предопределил линию размежевания между традиционным стиховедением, предметом изучения которого является стих как художественный феномен, и структурным стиховедением, базирующемся на принципах структурной лингвистики, прежде всего на теории стратификации, “уровнях” лингвистического анализа и бинарных оппозициях.

В статье рассмотрены вопросы, связанные с эмоционально-смысловым восприятием письма Татьяны Лариной (третья глава романа Пушкина «Евгений Онегин»). Письмо Татьяны Лариной по праву считается одним из лучших образцов русской лирики, оно написано вольным 4-стопным ямбом (в отличие от основной поэтической формы романа — Онегинской строфы) и представляет собой особый, «вставной» текст пушкинского повествования. Текст признания Татьяны в любви к Онегину, написанный Пушкиным от имени своей главной героини, был практически готов в самом начале работы поэта над третьей главой, но в итоге размещен в последней четверти главы (после ее XXXI строфы). Согласно исследованиям пушкинистов, Пушкин после написания V строфы примерно месяц обдумывал возможные сценарии развития своего романа, итогом чего стала «не-встреча» сердец его главных героев (временнáя разделенность чувств). Эти факты придают особую когнитивно-литературовед¬ческую интригу всем тридцати начальным строфам главы, поскольку поэт, уже зная основную сюжетную линию повествования, все медлил и медлил с предъявлением читателю центрального фрагмента этой главы. С позиций гармонического и, одновременно, ретроспективного анализа поэтического текста данное обстоятельство лишний раз указывает на необходимость динамического изучения крупных фрагментов текста и их оценивания в рамках общего контекста развития сюжета. В нашей работе историко-литератур¬ные факты проанализированы с позиций единого ритмо-смысла поэтического текста, в ней рассмотрены особенности структурной и ритмико-динамической гармонии текста письма Татьяны Лариной, показана способность методов гармонического (эстетико-формального) стиховедения выявлять точки роста сюжетной линии романа в аспекте его ретроспективного анализа. Все это позволяет расширить известные в литературоведении положения о способах и средствах формирования реальных «точек роста» (точек развития сюжета) в поэтических текстах Пушкина.
Respectus Philologicus, Nr. 17 (22), 2010. P. 43-54.

нет
vigskiy.ru

В. Д. Ловчиков, Член-корреспондент Академии поэзии РФ, Член Союза писателей РФ

В статье рассмотрены вопросы, связанные с эмоциональной стороной воспри-ятия образа Татьяны Лариной во второй главе романа Пушкина «Евгений Онегин». С позиций единого ритмо-смысла поэтического текста показана способность методов гармонического (эстетико-формального) стиховедения выявлять точки роста сю-жетной линии романа в аспекте его ретроспективного анализа. Это позволяет рас-ширить известные в литературоведении положения о способах и средствах формиро-вания реальных «точек роста» (точек развития сюжета) в поэтических текстах Пушкина.

В работе впервые делается попытка рассмотреть вопрос "золотого сечения" сонета не в его традиционном, статическом аспекте, а как внутренне присущее сонету ритмико-архитектоническое качество. Сопоставление сонета и онегинской строфы подчеркивает "осмысленность" структурно-тонической природы "золотого сечения" сонета: гармония поэтической формы является гармонией диалектики ее смыслового содержания.
20 с.

Монография посвящена проблеме изучения эстетико-конструк¬тивной организации русского классического стиха. Впервые в отечественной и зарубежной поэтике предложен метод эстетико-формального измерения гармонии строфического ритма, основанный на законе «золотого сечения» и его алгебраи¬ческом представлении в виде число¬вых рядов Фибоначчи. Применение закона «золотого сечения» к структурно-динамической организации поэтического текста позволило ввести в практику стиховедческого анализа понятие ритмико-гармо¬нического потенциала строфы и оценить степень гармонической органи¬за¬ции разных видов строф, написанных ямбическими стихо¬творными размерами. В «Онегинской строфе» выявлены разные виды строфического ритма, установлено соответствие ритмико-гармони¬ческой организации русского сонета его лирико-философскому кредо, предложена программа дальнейшего изучения ритмико-гармонических свойств русского стиха. Книга рассчитана на широкий круг специалистов в области искусствознания и искусствометрии, она представляет несомненный интерес для студентов, аспирантов и исследователей, работающих как в гуманитарном (поэтика, стилис¬тика, прикладная и математическая лингвистика), так и в естественнонаучном направлениях.
160 с.

В работе представлена концепция нового подхода к изучению природы и материи русского классического (пушкинского) стиха. Разрабатываемое автором эстетико-формальное направление стиховедческой науки базируется на основных положениях философско-феноменологического знания и современных достижениях естественных наук. Исследование гармонической архитектоники русского классического стиха ведется с использованием предложенного автором метода ритмико-гармонической точности, в основу которого положен закон “золотого сечения” как универсальный закон художественной формы. Теоретические положения и материалы исследований составляют основу одноименного лекционного университетского курса. Для научных работников, студентов и всех интересующихся теорией стиха и русской поэзией.
38 с.