В статье обсуждаются вопросы теории стиха, связанные со строфой как структурной единицей поэтического текста. Рассмотрены основные эстетические категории (мера, гармония, грация, красота) с позиции математической эстетики и предложена математическая интерпретация для трех из них (мера, гармония, грация) применительно к поэтическому тексту (строфе). Категория «красота» не может соотносится с формальными описаниями, поскольку, по нашему мнения, красота — это наивысшая субъективно-качественная оценка объекта наблюдения, формируемая на основе количественно-качественных оценок меры, гармонии и грации этого объекта. С позиций эстетической науки мы считаем, что строфа представляет собой меру движения поэтической мысли. Для математического описания гармонического потенциала строфы вводятся еще два новых формальных параметра, а именно «гармония» и «грация» поэтического ритма, причем грация определяется как динамическая гармония. Эти формальные параметры (по сути являются индикативными коррелятами выразительных (чувственно-смысловых) возможностей разных вариантов и видов художественной поэтической формы (строфы). В рамках математической эстетики новые параметры получают ясные, математически точные определения и вычислительные процедуры, которые дают возможность количественно оценивать гармонический потенциал разных строф в их структурно-системном представлении. Введено понятие гармонического профиля строфы, который (совместно с числовыми значениями индексов гармонии и грации) позволяет улавливать весьма тонкие различия в эстетических свойствах разных и/или весьма близких по своей архитектонической организации строф русского классического стиха. Использование новых параметров продемонстрировано на примерах наиболее продуктивных строф Пушкина.
ISSN 1392-8295

В статье продолжен ритмико-смысловой анализ текста письма Татьяны Лариной из третьей главы романа А.С.Пушкина «Евгений Онегин». Изучению подвергнут вариант «сепаратного» прочтения письма в сопоставлении его с вариантом «общего» чтения текста в составе третьей главы. Обсуждаются новые идеи, связанные с анализом тех обстоятельств, что поэт прибегнул к своеобразной мистификации с «переводом» письма с французского языка и что он долго не предъявлял читателю сам текст письма главной героини романа.
Вестник СПбГУ, Сер. 9. Вып 1. 2013. С. 3-10.