В ареале кулайской культурной непрерывности, в бассейне р. Оби, выделены памятники с двумя типами импортов. Эти импорты и признаки культурного влияния могут быть условно названы «хуннские» и «сарматские». В статье показаны особенности памятников каждой из этих групп. Рассмотрены основания для отнесения их к хронологическому интервалу II в. до н. э. — II в. н. э. Дана критика существующей практики переноса датировки импортов на комплексы, в которых они найдены. Также показано, что памятники с разными типами импортов не должны объединяться в один хронологический этап. Автор предполагает, что «сарматские» волны импорта в бассейне Оби следуют за «хуннскими». Cмена источника импорта показывает не изменение в экономической стратегии населения тайги, а означает перемены в условиях взаимодействия социально-территориальных групп в степной Евразии. Сарматский след в поздних кулайских памятниках может быть связан с кризисом в степной Евразии в конце II — III вв.

Статья посвящена изучению процесса формирования культурного пространства малых городов Омской и Новосибирской областей в 1920–1980е гг. Рассматриваются основные этапы этого процесса, дается их характеристика. Автором предпринята попытка на примере двух областей показать малые города как тип поселений с особой социальнокультурной организацией.

Summary. Among the objects of small metal plastic art of the Relkinskaya culture there is a figure of standing on the hind feet winged bear, holding an anthropomorphic creature. It was found on the river Vasygan. The figure is made from white bronze and polished. Iconic elements of the bronze figure of the Vasygan bear in the set represent the considerable interest for studying iconic-conceptual system of the metal plastic art. The analysis of the image demands the thorough approach as any image is an original text which can be deciphered. Резюме. Среди изделий металлической пластики рёлкинской культуры имеется фигурка стоящего на задних лапах крылатого медведя, держащего антропоморфное существо. Она была обнаружена на реке Васюган. Фигурка изготовлена из белой бронзы и отполирована. Изобразительные элементы бронзовой фигурки Васюганского медведя в своей совокупности представляют большой интерес для изучения знаково-понятийной системы художественной металлической пластики. Анализ изображения требует тщательного подхода, поскольку любое изображение – это своеобразный текст, который можно расшифровать. Издано Вестн. С.-Петерб. ун-та. Сер. 2. 2008. Вып. 2. С. 163–169.
Богданов М.В., 2008. Художественные особенности фигурки крылатого медведя из Васюганского клада (опыт семантической дешифровки). – Вестник Санкт-Петербургского Университета. Серия 2 История. Выпуск 2. с.163-170.