Социальные функции кинематографа в современном обществе/Мусорин Е./ГБОУ ВПО Саратовский ГМУ им. В.И. Разумовского Минздрава РоссииКафедра  философии, гуманитарных наук и психологии.Бурное развитие кинематографа в ХХ  веке породило научный интерес к различным его аспектам. На примере кинематографа, который одновременно является и средством технической репродукции, и самостоятельным видом художественной деятельности, можно проследить изменение социальной функции искусства, затрагивающее природу этого феномена.Немецкий философ В. Беньямин полагает, что появлению нового вида искусства предшествует формирование социальной потребности, которая не может быть удовлетворена в условиях существующей художественной культуры. Такая потребность возникла в связи с появлением /человека толпы, человека масс/. Причинами возникновения такого типа личности можно считать развитие промышленного производства, распространение грамотности, концентрация огромных масс населения в городах. Следовательно, был необходим тип массового искусства, изначально рассчитанного на массовую аудиторию.Анализ социальной функции кинематографа как массового вида искусства приводит к следующим выводам:·                      Кинематограф отвечает потребности общества к развлечению, не требуя глубокой концентрации и погружения в произведение.·                      В современном обществе любой человек, не будучи профессиональным актером, может принять участие в создании кино, оказавшись в кадре кинохроники или снявшись в эпизоде художественного фильма.·                      Слишком реалистичное подражание (мимесис) кинематографического искусства позволяет создать иллюзию присутствия, сделать зрителя непосредственным свидетелем события и тем самым, превратить его в соучастника, реализовывая разнообразные социальные потребности человека (в героизме, в активных действиях, в торжестве добра и справедливости) и потребности в психологическом «очищении» (катарсис).·                      Сегодня кинематограф стал мощным средством социальной и политической пропаганды (кинохроник, документальные фильмы). Но среди кинематографической продукции выделяются произведения, претендующие на роль высокого искусства – это авторское кино, требующее глубокого осмысления и переживания.Литература.Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. – М.: Медиум, 1996.Разлогов К.Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета. – М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2010.
Мусорин Евгений Дмитиевич Социальные функции кинематографа в современном обществе // Бюллетень медицинских Интернет-конференций, Vol. 4, Issue 11, 2015, pp. 1172-1172

В статье рассматривается отражение социально-психологического состояние российского столичного социума революционного периода в кинематографе.
Отечественная история. 2003. №6

Период революционных потрясений, приведших в конечном итоге к гражданской войне в России, можно вполне назвать новым "смутным временем" (Шкляев И. Н., 2002). Несмотря на значительные социально-политические потрясения, годы 1918-1920 для Одессы являлись по истине "золотыми" в плане культурного развития. Естественно, это коснулось и сферы кинематографической, о чем и идет речь в статье.
Гражданская война в России (1917-1922 гг.): взгляд сквозь десятилетия. Сборник материалов научной конференции /Сост.-ли и отв. Ред.-ры Г. М. Ипполитов, О. А. Тарабрина. – Самара: Издательство «Ас-Гард», 2009. – С. 466-483.

Монография рассматривает творчество М.А. Булгакова как единый метатекст через призму кинематографических воплощений книг.

Официальной датой рождения советского кино является 27 августа 1919года, то есть издание Декрета о национализации кинематографа. Однако это вовсе не означало полный переход кинематографических предприятий в государственную монополию. Более того, советское правительство тогда и не предполагало всеобщую национализацию. Позже, уже в дни, когда НЭП всё более становился реальной силой, В.И. Ленин подчеркнул в беседе с А.В. Луначарским, что «кинопродукция должна быть сохранена в руках государства». В феврале 1922 года кинопредприниматель А.Л. Савва обращается в Главполитпросвет, ВСНХ, лично к В.И. Ленину с докладом о «возможностях развития государственной кинопромышленности», где отмечает, что Всероссийский фотокиноотдел, запрещая частный прокат, арестовывает «картины с их владельцами». Поскольку Всероссийский фотокиноотдел (далее по тексту ВФКО) не имел достаточного запаса своих фильмов, А.Л. Савва назвал его «тормозом кинопромышленности»
Васильев С.С., Болдырев Ю.А. Вытеснение частного капитала из кинематографа и становление государственной монополии // НЭП и становление гражданского общества в России: 1920-е гг. и современность / Материалы Всероссийской научной конференции, Славянск-на-Кубани,17 – 20 октября 2001г. Краснодар: Знание,2001.