П о в е с т ь - (англ. tale, франц. nouvelle, histoire, нем. Geschichte, Erzahlung), одна из эпических жанровых форм художественной литературы; её понимание исторически изменилось. Первоначально в истории древней русской литературы, термин «Повесть» применяли для обозначения прозаических (а иногда и стихотворных) произведений, не обладающих ярко выраженной экспрессивностью художественной речи («Повесть о разорении Рязани Батыем» и другие древнерусские повести) и вне зависимости от их жанрового содержания; все они невелики по объёму. В середине XVIII века, когда русскими писателями был усвоен термин «роман», жанровые обозначения прозаических произведений потеряли чёткость: произведения близкие по объёму называли по-разному (романом или повестью). Белинский этому различию дал общее определение: он называл повестью («распавшийся на части роман»). Позже, с появлением совсем небольших по объёму прозаических произведений – рассказов (часто «очеркового» склада), понятие «рассказ» заняло своё особое место в той же шкале обозначений. Постепенно сложилось устойчивое теоретическое представление: «рассказ» - малая форма эпической прозы, «повесть» - её средняя форма, «роман» - большая. Эти понятия прозаических произведений преобладает и доныне.

Рассказ "Свадьба Иоланты" (1892) немецкого писателя и драматурга Германа Зудермана (1857-1928) рассматривается как эскиз его драмы "Родина", завершенной в декабре того же года, а также как малая эпическая форма с характерными для автора особенностями повествования.

В данной статье изучается взаимосоотнесенность и взаимоидентичность русских и английских заголовков набоковских рассказов. Делается заключение, что только с учетом английских эквивалентов (учитывая изначально особую билингвальную природу набоковского творчества) рассказы могут быть восприняты наиболее полно; лишь так можно ощутить существенные циклообразующие связи и убедиться в наличии и функционировании особого (модернистско-постмодернистского) типа циклических структур.

В статье рассматривается текстообразующая функция портретных характеристик в условиях жанра малой эпической формы. На примере рассказов И.Бунина выявляются определенные закономерности между местом портретной характеристики в структуре художественного текста и ее ролью в выражении авторского замысла.

Н.М. Муравьева. Онтологическая парадигма "донских рассказов" м.а. шолохова. // Вестник Самарского Государственного Университета, http://ssu.samara.ru/~vestnik/est/, Серия "Филология, Журналистика", № 2, 2005

Д.С. Грачева. Рождение концепции "непознаваемого" в рассказе н. гумилева "дочери каина". // Вестник Самарского Государственного Университета, http://ssu.samara.ru/~vestnik/est/, Серия "Филология, Журналистика", № 2, 2005

С.И. Красовская. В творческой лаборатории а. платонова 1920-х годов: цикл ранних рассказов "записи потомка". // Вестник Самарского Государственного Университета, http://ssu.samara.ru/~vestnik/est/, Серия "Филология, Журналистика", № 2, 2005

И.Е. Разинькова. Символистское миросозерцание и рассказ в.в. набокова "возвращение чорба". // Вестник Самарского Государственного Университета, http://ssu.samara.ru/~vestnik/est/, Серия "Филология, Журналистика", № 2, 2005

Е.В. Черницына. Афродита и психея - архетипы женственности в рассказе а.п. чехова "ариадна" (гендерный аспект). // Вестник Самарского Государственного Университета, http://ssu.samara.ru/~vestnik/est/, Серия "Филология, Журналистика", № 2, 2005

Е.В. Черницына. "невеста" как особый тип женских характеров в рассказах а.п. чехова. // Вестник Самарского Государственного Университета, http://ssu.samara.ru/~vestnik/est/, Серия "Филология, Журналистика", № 1, 2005